Regards Impressionnistes (Eossienne)

vendredi 29 mai, Théâtre de la Commune, dans le hall puis au bar du Théâtre à partir de 19h00  (dîner-spectacle) Tarif : 16e (boissons non comprises), réservations indispensables au 01 48 33 16 16

Pour vous rendre au Théâtre de la Commune, passez par ici

Je fais partie d'une association  le Collectif ESORS (Et Si On Réenchantait le Social) dont objectif   est de sensibiliser aux questions sociales par le biais de l'expression artistique et en particulier du théatre. Pour plus d'information sur l'association, cliquez ici)

Après avoir exploré l'année dernière la question des mères, nous avons décidé cette année d'explorer la thématique  Raison et Déraison.

C'est sur la base d'un atelier d'écriture que nous menons depuis début octobre qu'une création théatrale sera structurée, et qu'un recueil de textes sera édité.

Conscients par expérience, et par conviction que plus on est de fous plus on rit, et qu'une écriture à plusieurs mains (ou collective) foisonne de richesses, nous avons souhaité cette année proposer, en marge de nos rencontres un atelier "virtuel", via un blog, afin d'élargir les contributions, les imaginaires et les univers.

A ESORS, nous pensons, et nous faisons l'expérience que le niveau de langue, la syntaxe, l'orthographe et le niveau scolaire n'ont rien à voir avec l'envie d'écrire ensemble, et la richesse d'univers tissés à plusieurs mains...

Le principe de l'atelier est très simple: j'ai mis en ligne des propositions d'écriture, il s'agit de jeux d'écritures à plusieurs mains: c'est à dire que chaque personne prend la suite du précédent intervenant en s'inscrivant dans la suite de son récit. Libre à chacun de d'intervenir plus ou moins longuement.

Alors si l'aventure vous tente... n'hésitez pas à nous rejoindre.

C'est ici

N.B: si vos contributions devaient être utilisées pour le recueil ou la pièce, votre autorisation serait requise, et votre nom (ou pseudo si vous le préférez) serait mentionné conformément à la loi sur la propriété intellectuelle.

Qu’il est loin le temps et qu’il est long aussi,

Le tendancieux tic-tac tintinnabulant où l’on mangeait des glaces

Au soleil, tranquille, en trainant, sans tension,

Juste pour le plaisir de la rencontre sur la Place Ducalle

A la calée…

Du percolenteur de Laborde, à la sieste espagnole,

De l’art de mélanger l’été et sa chaleur au sucre froid des fruits,

Du temps à ne rien faire pour les foutres rien…

Du temps à vivre, à vivifier les papilles des passants rêveurs

Il ne reste rien…

Où sont-ils les vivants ?

Vers quel ailleurs exotique et productif les a-t-on enfermés,

Ligotés, emprisonnés, réduits…

La jeunesse anti-CPE est partie au meeting UMP,

Les enfants sont rangés dans des maternelles blindées

Remplies de psy détecteurs d’hypothétiques futurs délinquants

« Et les parents bossent…

Pendant qu’la police s’occupe de leurs gosses »

Aux urnes citoyens !

Et qu’il revienne ce temps béni de l’insouciance de la glace Martinez

Celle qui refroidirait même la braise !

Laissez tomber les pommes,

Mangez des glaces…

Des glaces et du temps…

Des glaces et des gens…

En passant…

Place Ducalle .

Silence

Sur mon cahier de rdv, ma secrétaire avait noté « 8101 FJ » : demande d’aide financière pour forfait journalier…

Un peu comme on entre en scène, j’ouvre la porte du bureau, m’avance dans la salle d’attente :

-          Madame François, annoncè-je d’une voix claire et profonde.

Sur le pas de la porte, poignée de main, sourire…

Lui ayant fait signe de s’installer, je rejoins mon bureau, et en farfouillant dans mes affaires à la recherche de sa fiche, je prononce d’un ton plus rassurant la formule d’ouverture rituelle :

-          Alors Madame…expliquez-moi ce qui vous arrive.

Elle a posé la facture sur le bureau, et sans me regarder…

-          Cette nuit là, ma fille a été hospitalisée parce que son père l’avait violée et battue à mort. Aujourd’hui, l’hôpital me demande de payer les 5900 €.

Malika est venue me demander de l’aider à trouver un séjour de vacances pour personnes handicapées. Cet été, elle a envie de partir à la montagne.

Malika a 32 ans, elle souffre d’un problème osseux, et de troubles du comportement.

Il y a deux ans, elle a été victime d’un viol sur le quartier.

Désireuse de l’accompagner vers un séjour correctement adapté, j’appelle l’intervenante chargée de sa rééducation fonctionnelle, pour mieux appréhender ses potentialités de mobilité.

Nous faisons le point sur la situation, et le procès à venir.

-          Vous savez, me dit-elle d’un ton ampoulé, j’ai une solide formation en psychologie et psychiatrie.

-          Vous être psychologue, médecin ?

-          Non psychomotricienne (200 heures de psycho en 3 ans … comme les as !!!)

-          Malika, il faut savoir ce qu’elle veut… on ne peut pas à la fois souhaiter avoir un petit ami… et ne pas accepter de se faire violer… Et puis, franchement, il est préférable de se faire violer adulte que d’avoir un cancer généralisé, vous ne pensez pas ?  … Enfin…quoi qu’il en soit,  je vous envoie une brochure sur les séjours adaptés.

Quelques jours plus tard, je recevrai une plaquette sur les randonnées pour enfants hyperactifs de 4-17 ans.

Je  suis à la recherche de nouvelles aventures photographiques afin d'étayer ma pratique...

Alors si certains parmi vous pratiquent: l'escrime, le tir à l'arc, la danse, la GRS, la poterie, le violoncelle, la boxe, l'acrobatie ou la jonglerie, les arts martiaux, le mime, (le point de croix ?), ou toute autre activité qu'ils auraient envie de faire partager... en Région Parisienne... n'hésitez pas à me faire signe !

Massivement, l’« exclusion », les pauvres sont désormais mis en scène à travers les images. Mais ce spectacle sert-il à déranger ou, au contraire, à conforter un certain ordre, à réconforter les « inclus », à leur faire accepter un sort qui n’est souvent pas très enviable ?

ADOSSÉE contre une porte, assise sur un siège de fortune, elle tient entre ses mains, posé sur ses genoux, un petit panier au fond duquel gisent quelques pièces de monnaie. Quoique reléguée bien bas parmi les humains, elle se tient droite. Son attitude est « digne », sa mise impeccable, ses yeux, dissimulés derrière des verres à fort grossissement, regardent le destin en face, n’implorant rien ni personne. A côté d’elle, une autre femme _ ou une jeune fille, de son visage caché par quelques pages de magazine on ne distingue qu’un oeil _ se loge plus bas encore, confinée à même le sol dans l’encoignure du pas de porte. Un peu d’argent, rassemblé à ses pieds dans une sorte de boîte à sardines, semble avoir été échangé contre des images religieuses. Quel coup du sort a enfoncé ces deux femmes de Madrid en dessous de la ligne de flottaison, les a réduites à observer, pour ainsi dire en contre-plongée, les citoyens « normaux » voguant vers leurs occupations ordinaires ? La photo ne nous le dit pas. L’homme a clairement la tête hors de l’eau. Son visage est hors champ, tout à la fois invisible et aveugle, à l’abri des aléas de la vie. Anonyme en costume sombre et cravate repassée, mains croisées derrière un dos rigide, il passe son chemin, d’un pas si pressé que ses chaussures, qu’on imagine bien cirées, échappent au cadre de l’objectif. Distribuée par l’agence Vu (voir ci-dessus), cette photographie appartient à un lot soumis, lors d’une émission sur l’Europe diffusée par la chaîne de télévision franco-allemande Arte pendant la campagne présidentielle française (mars-mai 1995), au commentaire de chaque candidat (1). Seuls M. Philippe de Villiers et Mme Arlette Laguiller l’avaient retenue. Le premier l’interpréta comme « une sorte d’allégorie de ce qu’est l’Europe aujourd’hui ». Pour la seconde, c’était plus simplement « le symbole de l’Europe des riches d’un côté, des pauvres de l’autre ». Aucun des deux n’avait noté qu’il s’agissait de mendiants, figés dans l’archétype charitable d’une « sortie de messe ». De son côté le photographe, en fixant cette scène, prolonge une iconographie séculaire, disons _ puisque nous sommes en Espagne _ celle du réalisme d’un José de Ribera (1591-1652) ou d’un Murillo (1618-1682), en passant par Madame Boucicaut faisant le bien, cette sculpture pompier qu’on pouvait voir il y a encore vingt ans trôner à Paris dans le square portant le nom du mari de ladite dame, Monsieur Bon Marché. Ces pauvres-là sont acceptables, leur image est depuis le Moyen Age intégrée au paysage. Ils n’inquiètent pas comme le spectacle de cette mendicité nouvelle, « abusive », de jeunes gens « agressifs », « sales », « avec des chiens », qu’en France des maires soucieux d’une bonne gestion municipale se sont efforcés tout au long de l’été d’escamoter à défaut de pouvoir en éradiquer les causes. Depuis ses débuts, la photographie « humaniste » a installé la misère en toile de fond, sinon en fonds de commerce. Atget (1857-1927) dressa le catalogue des petits métiers parisiens voués à disparaître. Avec les opérateurs américains surgirent encore d’autres pauvres, délaissés ou au contraire exploités par la révolution industrielle. Jacob Riis, immigrant danois débarqué à New York en 1870, devint reporter photographe pour révéler aux habitants du centre-ville la noirceur des bas-fonds de Manhattan (2). Lewis W. Hine dénonça la condition d’enfants et d’immigrés filtrés par les fonctionnaires d’Ellis Island. Dorothea Lange et la douzaine de reporters mandatés par la Farm Security Administration rapportèrent entre 1935 et 1942, sous la houlette du sociologue Roy Stryker, 270 000 clichés montrant crûment les ravages de la crise économique aux États-Unis. Les portraits de marginaux plus ou moins monstrueux exécutés par Diane Arbus ébranlèrent certitudes populaires, conformisme national et confiance dans la norme. Eugene Smith, opérant pour le magazine Life, puis pour l’agence Magnum, consacra l’aura d’une photographie militante, concernée (3). P assionnément réformateur, animé des meilleures intentions, le photographe « social » somme le monde moderne de se reprendre. Déclencheur de mauvaise conscience, amplifiant la visibilité des scandales du « progrès », il veut rendre service, ébranler l’assise d’un spectateur nécessairement bourgeois, comme est forcément honnête le commerçant incommodé par la proximité physique d’un mendiant « agressif ». Ce faisant, il épouse par la grâce des bons sentiments le point de vue dominant de la société, en adopte in fine les valeurs fondatrices, que ses clichés prétendent pourtant torpiller. Car, pour émouvoir son destinataire et mouvoir le « décideur » qui y sommeille, il lui faut partager avec eux une même foi dans l’avenir de l’ordre social. Tout au plus leur signale-t-il, au nom du « progrès », des incrongruités qu’une syntaxe, un langage en définitive communs iront ranger dans ce capharnaüm qu’on appelle aujourd’hui l’« exclusion ». S’y mêlent et s’y perdent toutes sortes de « pauvres » qui n’ont rien de commun, pauvres sans toit ni revenu, pauvres salariés, pauvres d’esprit, non-salariés payés au lance-pierre, clochards classiques et « nouveaux pauvres », « accros » de la rue, marginaux volontaires comme involontaires, familles trop nombreuses et pauvres sans famille. Grâce aux habits neufs de l’« exclusion », tous bénéficient d’un regain de photogénie mais s’abîment du même coup dans la confusion, l’indifférence du regard, l’indifférenciation de la pensée. Établir le scandale de l’« exclusion », en accréditer l’idée et le mot (4), revient, pour louable qu’en soit l’intention initiale, non seulement à recouvrir (donc à masquer) une infinité de cas dissemblables, dont l’examen particulier se révèle explosif (5), mais à conforter son contemplateur dans sa position symétrique d’« inclus », dans sa certitude inverse d’appartenir à un ensemble social, somme toute amène, hormis la menace d’un châtiment économique. Ainsi, pour convoyer son message, pour nous toucher, la scène des mendiantes madrilènes s’organise selon une grammaire immuable. De même que la petite fille affamée d’Ayod ne serait rien sans le vautour qui la guette (6), la condition « déplorable » de ces deux femmes puise contraste et relief dans l’anonymat, l’indifférence du passant. Lui, ce passant cossu sans traits ni trace d’humanité, c’est évidemment chacun de nous, sujet principal d’une image apparemment penchée sur l’« exclusion », tandis qu’elle n’est, en vérité soucieuse que de la morale, et surtout du moral, des « inclus ». De ce passant madrilène rendu antipathique par le talent sympathiquement manichéen d’un photographe, que savons-nous ? Qu’il a certes la chance de n’avoir pas à mendier, dispose encore du luxe de poursuivre sa route. Son contrat de travail en poche (un privilège, à ce qu’il paraît), peut-être se rendra-t-il demain lundi à son bureau ou à son atelier, mais l’estomac lesté d’angoisse, chaviré d’avance par la perspective d’humiliations consenties en échange d’une indispensable fiche de paye. Peut-être est-il, lui aussi, un « pauvre », qui le soir venu regagnera son foyer, y ôtera ce qui n’était que son costume du dimanche, y retrouvera l’amour de sa femme et de ses enfants, jouira enfin de sa vie « privée », mais privée du même coup de la résonance publique de sa parole, de son mot à dire que d’autres, maîtres de toutes les tribunes, énonceront à sa place dans des termes qu’il récusera confusément, inaudiblement. De là, malgré son « inclusion » économique, ce sentiment d’éloignement du corps social, de tristesse indéfinissable. Et d’où ce renversement : en négatif de cette imagerie, c’est moins le chômage que le travail tel qu’il pèse, et, plus que l’« exclusion », l’astreinte à l’inclusion, ce onzième commandement, qui se liraient comme problématiques inédites de nos vies modernes. Il ne s’agit pas, bien entendu, de prétendre qu’est enviable le sort, en France, de trois millions de chômeurs, dont presque un tiers de longue durée, de près d’un million de RMistes, d’au moins la moitié de sans-abri et de beaucoup plus de mal-logés, auxquels s’ajoute une population indécelable par la statistique. Mais de suggérer que, en englobant une diversité d’individus sous le terme générique d’« exclusion », on veut finalement n’en rien savoir, ignorer par exemple qu’en province et au-delà, certains RMistes s’intègrent mieux à leur voisinage campagnard que bien des citadins actifs à leur environnement urbain (7). On perpétue de la sorte l’idéologie du travail rédempteur, quitte à retarder la vision et, pourquoi pas, l’avènement d’une société dont le travail, contre toute attente bien-pensante, ne serait plus la clé unique (lire l’article de Bernard Cassen, page 7). L’ « exclusion », la mise en scène désagréable de sa prononciation comme de son spectacle, est, à proportion du dérangement qu’elle occasionne et du dérèglement qu’elle signale, finalement réconfortante pour celui qui y échappe. Le destinataire de l’imagerie des « exclus » s’abstrait de la scène, s’enrôle de facto dans le bataillon rassurant des « inclus », membre a contrario honorable d’un ordre, de ses déclinaisons associatives et institutionnelles, dont le romancier américain Kurt Vonnegut Jr fit éclater l’absurdité par le néologisme génial de « gogotruche » (8). La fiction d’une société, alors qu’on en admet et promeut par ailleurs la fascinante complexité, où l’ultime scansion se réciterait dans la catéchèse de l’« exclusion », de la division martelée entre chômeurs et « inclus » n’est-elle pas en effet dérisoire, dépourvue de finesse d’observation comme d’ambition visionnaire ? « Est-ce la nécessité qui pousse l’homme à travailler ? », demandait cette année l’examinateur aux candidats à l’épreuve de philosophie du baccalauréat (académies de Dijon et de Besançon). Certains développements ne plairont guère à l’économiste, à l’homme politique ou à l’entrepreneur, qui se satisfaisaient mieux d’une image certes humainement un peu choquante mais tactiquement utile.